Esta semana seguíamos preguntado que telenovela os gustaría ver en el cine. Habéis elegido con 226 votos a la clásica y inigualable Corazón Salvaje. Esta telenovela de hecho ya se ha llevado en 2 ocasiones al cine, pero parece que a los lectores le encantaría ver otra vez a Mónica y Juan del Diablo. La [...]

Esta semana seguíamos preguntado que telenovela os gustaría ver en el cine. Habéis elegido con 226 votos a la clásica y inigualable Corazón Salvaje. Esta telenovela de hecho ya se ha llevado en 2 ocasiones al cine, pero parece que a los lectores le encantaría ver otra vez a Mónica y Juan del Diablo. La [...]

Este post será relativamente corto. Estoy terminando el “semestre en tres semanas” que aquí se llama Maymester y preparando viaje de investigación a Caracas, así que ando cortísima de tiempo. Por lo tanto, este post está destinado a sufrir de superficialidad.

Hay actores que a veces se crecen tanto en su rol, que aunque ocupen oficialmente el lugar de antagonistas en el libreto, el público comienza a sentir la extraña sensación de querer que ese o esa antagonista termine feliz y hasta se quede con la o el antagonista. En otras palabras, logran romper el código central de la telenovela que es el deseo de que los protagonistas queden juntos al final. Me refiero a casos en los que los actores van más allá de los matices que un libreto pueda tener. Aquí les dejo dos casos actuales en la televisión venezolana en los cuales ambos actores, a punta de talento, “arriman la brasa para su lado”. 

Nohely Arteaga como Imperio Laya en Toda una Dama

Esta telenovela es un remake de Señora de José Ignacio Cabrujas. Sin duda que Imperio es un personaje muy bien conceptualizado y escrito. Pero es innegable que Nohely Arteaga lo ha elevado de tal manera que hay miembros del público que, a pesar de todo lo que ha hecho Imperio,  la prefieren a ella que a la protagonista, su propia hija en la novela, Valeria (Cristina Dieckmann). En este caso, la actriz logra que el público justifique las acciones del personaje (Ver 3:31 y 7:09 en el video)

Esta semana RCTV Internacional estrenó La Trepadora, “adaptación libre” de la novela de Rómulo Gallegos escrita por Ricardo Hernández Anzola. Como es usual en estos casos, la prensa (ver por ejemplo, El Universal, Meridiano, El Nacional (video presentación a la prensa)) y el público (como ejemplos leer 1, 2, 3) han comentado abundantemente los tres capítulos que han salido al aire para el momento que escribo estas líneas.

Dos temas parecen dominar particularmente los comentarios: la presencia (piel y actuación) de Norkys Batista como Victoria Guanipa y las características del libreto.

El primer tema coloca sobre la mesa el debate/problema del talento vs. la belleza física de las actrices y actores de telenovelas. Desde su premiere, La Trepadora apuesta a la belleza física al capitalizar una y otra vez el atractivo y sex appeal del repotenciado físico de Norkys Batista, incluyendo un desnudo al final del capítulo 1 que es visualmente hermoso, pero relativamente vacío en cuanto a pertinencia dramática y consistencia de los diálogos:

Es importante mencionar que aunque, Torrente, la próxima novela que Venevisión pondrá al aire no ha sido estrenada, las fotos oficiales que han sido publicadas muestran a su protagonista, Maritza Bustamante, con un aspecto bastante parecido al de la Victoria Guanipa de La Trepadora.

Y se sabe que el primer capítulo tendrá dos escenas “de cascada”. (Dado que Venevisión sí está por señal abierta y por lo tanto sujeta a la Ley de Contenidos, esos baños en la cascada necesariamente mostrarán menos que el de La Trepadora). Habrá que ver si en la puesta en escena de Torrente también se le da prioridad a la arista de mostrar físico por encima de otros aspectos.

En cuanto al libreto de La Trepadora, esta versión bastante libre del clásico galleguiano me resulta un contraste con las adaptaciones de las novelas de Gallegos que José Ignacio Cabrujas hiciera para RCTV. A continuación un texto escrito por el estudioso de telenovelas Alí E. Rondón, publicado en el año 2006, y que se refiere a  las mencionadas adaptaciones  que escribiera Cabrujas :

En todo caso, como lo demuestra José Ignacio Cabrujas con sus miradas fraternales a los guiones de Doña Bárbara, Canaima y Sobre la misma tierra en las mismas caracterizaciones de Arturo Calderón (Juan Primito), Miguelángel Landa (Marcos Vargas) o Marina Baura (Cantaralia Barroso, Remota Montiel) se impone el manto dramático y hasta trágico de las anécdotas mitad reales, mitad ficción. Todas y cada una de las telepresencias sobresalen entonces como la suma de valores étnicos individualizados más vigentes que nunca. Tras la mascarada de sus desaciertos y desvaríos nos enseñan vertientes secretas de un alma que ha seguido transformándose hasta erigirse con dignidad en el ser que actualmente somos los venezolanos. Ocurre, sin embargo, que no estamos hablando de la mera filmación de lo escrito. Entregado a un trabajo casi adiposo Cabrujas se ha encargado de engordar los diálogos. Otra veces toma el esquema desnudo de una situación, la reprocesa suprimiendo secuencias prescindibles para el guión y nos la entrega con la nostalgia de esas imágenes y parlamentos donde se respira el tema de la obra. En ese trayecto diríamos entonces que el libretista ha llevado al lenguaje televisivo algo más que la urdidumbre de flaquezas, sonrisas, sinsabores, injusticias, odio y amor originalmente resueltos en el ámbito narrativo. Ha dialogado con las obras. Ha sabido leer en ellas cierta propuesta latente que le permite (re)escribir el drama tocándole el plexo del Yo a los personajes (Enfasis añadido por mí, Alí E. Rondón (2006), Medio Siglo de Besos y Querellas, pp. 54-55).

Y en este acertado análisis de Rondón parece estar la clave de la incomodidad que sentimos algunos con el libreto de esta nueva Trepadora.

Hace un par de meses escribí un post sobre una conversación entre los escritores de telenovelas Delia Fiallo y Leonardo Padrón que fue parte de Los Imposibles, el programa de entrevistas radiales que conduce Padrón en Onda. 
Las conversaciones entre escritores de telenovelas siempre son interesantes para mí por la manera como iluminan el difícil proceso [...]

Hace un par de meses escribí un post sobre una conversación entre los escritores de telenovelas Delia Fiallo y Leonardo Padrón que fue parte de Los Imposibles, el programa de entrevistas radiales que conduce Padrón en Onda. Las conversaciones entr…

Con Venezuela cerramos la lista de los principales países latinoamericanos que producen, emiten y exportan telenovelas. Venezuela es un clásico y durante mucho tiempo casi era más conocido por sus telenovelas que por su petroleo. Tuvo su momento dorado en la exportación de éstas y quizás ahora no se ven tanto en el exterior [...]

La versión Televisa “Fuego en la sangre” saldrá al aire el 21 de enero con los nervios del primer capítulo y además porque la competencia TV Azteca estrena para ese día “Vivir si tí” una producción de Epigmenio Ibarra. Parece que el presidente de Argos Producciones se ha propuesto desbancar a televisa y no parará [...]

Esta semana se publicaron los shares de la televisión abierta y por cable de Venezuela durante el recién finalizado mes de Octubre:Venevisión: 58,1%Televen: 21,0%VTV: 6,3%Globovisión: 6,0%RCTV International: 4,4%Tves: 4,1%Fuente: AGB. Medición nac…

A José Ignacio Cabrujas se le recuerda como uno de los guionistas más innovadores de su época, entre sus títulos enontramos muchos éxitos internacionales “La Dama de rosa” o La Dueña por ejemplo. Actualmente ya se han versionado algunos títulos realizados como “Natalia de ocho a nueve”
Ahora le toca a “Señora” que [...]